« Je reviens du Québec avec toutes les chansons de Gilles Vigneault, enregistrées en provençal, avec des musiciens québécois. Le projet n’est pas fini, car l’album, pour exister, doit trouver des partenaires » rapporte Miquèu Montanaro, de retour de cet ilot francophone du Canada ; «  j’espère y parvenir au plus vite, car voici quarante cinq ans, déjà, que j’ai cette idée ! »
 
Miquèu Montanaro, musicien globe trotter d’expression occitane, grand spécialiste des flûtes du monde et fondateur du Chantier, dédié aux musiques du monde à Correns, en pleine ruralité provençale, descend tout juste de l’avion. Au Québec il a joué et chanté à plusieurs reprises ces textes, parfois dans des lieux très intimes.
 
Mais la raison principale de ce périple nord américain, c’est la réalisation d’un vieux projet qui lui tenait à cœur, enregistrer les chansons de Gilles Vigneault, ce poète du chant de la vie quotidienne, celui qui, durant les trois glorieuses, décennies de la consommation, s’évertuait, lui, à « vous parler d’amour, gens du pays ».

L’album live des années 70 qui le proclame, avec Félix Leclerc et Robert Charlebois, Miquèu Montanaro l’a adoré. Cela correspondait tellement à ce qu’il souhaitait faire. Lui, l’artiste qui mise sur la rencontre, sur tous les continents, avec le public, croit ferme que la musique, comme l’authenticité culturelle, rapproche les gens. Il s’ évertue depuis un demi siècle au bas mot à mettre cette certitude en pratique. Ecoutons le remonter le temps :
 
« Vigneault est venu chanter à Toulon. J’avais mon billet pour le concert à l’Opéra mais j’avais aussi pu entrer dans la coulisse grâce au concierge qui était un voisin de mes parents. J’écoutais en silence la répétition, impressionné par le personnage, grand, dynamique qui était devant moi ; j’étais seul spectateur à cette heure-là. Et il est venu vers moi, il m’a invité dans sa loge, je lui ai lu la traduction en òc de son poème Silence, et il m’a encouragé à continuer. » 
 
L’eau a coulé depuis, sous le pont de Correns sur l’Argens, et bien plus encore sous le Pierre Laporte Bridge. Quarante-cinq ans après la rencontre, les textes sont prêts, plus fidèles à l’esprit du texte qu’à sa lettre. La prosodie d’une chanson est chose complexe, délicate. « J’ai voulu garder le plus de musicalité possible dans le choix des mots ».
 
En fait la matière du disque était prête dès 2020… mais la pandémie a tout retardé. Ce n’est donc qu’entre le 9 et le 15 avril derniers que les enregistrements ont été effectués. Résultat, treize chansons – qu’elles portent bonheur à ce travail ! – gravées avec les musiciens québécois Liette Remon, Nadia Delisle et Pierre Langevin.

« Le défi fut de rendre hommage avec respect à l’auteur compositeur interprète incroyable qu’est Vigneault, tout en nous libérant d’un personnage tellement haut en couleur que je me demandais comment exister moi-même en tant que son interprète ».
 
Miquèu Montanaro qui en a la longue expérience, sait réunir des musiciens et favoriser ces échanges qui font l’originalité d’une création artistique à plusieurs voix. Encore fallait-il vérifier que le résultat fonctionne auprès d’un public. Et c’est ce qui fut fait en petit comité au Québec, au sortir de la résidence durant laquelle l’album a été créé.
 
Miquèu est revenu en Provence le 22 avril. Il aura beaucoup à faire désormais pour faire naître cet album, c’est-à-dire à le produire et à le distribuer. Après quoi, gens du pays (et d’ailleurs…) serà ben a vos de vos laissar charrar d’amor…

Serr (secret, en arabe), Sere(n) (serein, en occitan) ouvrira le festival Les printemps du monde, dédié à la musique trad de création, à Correns, dans le Haut-Var. Ce groupe actuellement en résidence à Correns, s'essaie à conjuguer le chant des troubadours et la musique traditionnelle arabe.

Clément Gauthier, Guillem Lacroux, Thomas Lippens, Cheikh Zain Mahmoud, Hussein El Awamy, Mohamed Abouzid et Amjad Etry cherchent à fusionner les deux approches et traditions poétiques et musicales.

Le public pourra profiter du résultat ce vendredi à 20h30 à La Fraternelle, une des salles de concert des Printemps du monde - , qui déploieront leurs propositions artistiques du 26 au 28 mai.

Une douzaine d'artistes d'horizons différents mais animés par l'amour de la musique traditionnelle et le besoin de faire rencontrer leurs mondes musicaux proposeront concerts, aubades, balètis durant trois jours sous les auspices du Chantier, la structure créée par Miquèu Montanaro dans le village au nord de Brignoles.

La découverte de Cylsée, groupe de musiques traditionnelles conduit par l'autrice compositrice Cécile Collardey avait étonné le public arlésien en juillet 2017, quand l’équipe du festival Convivència l’avait invité. Etonné, et enchanté.

 

Cécile Collardey chante pour l’essentiel en occitan, bien qu’elle même, polyglotte, ne le soit pas et vive en région parisienne. Séduite durablement par l’œuvre de Max Rouquette, elle a tout fait pour l’illustrer avec des harmonies soignées et une diction distinguée du languedocien. Un parcours rare pour une artiste française qui se dit « particulièrement attirée par les traditions musicales et poétiques de la Méditerranée », au point qu’elle s’est constituée sans l’avoir voulu vraiment un public berbérophone, sans chanter dans cette langue. « Une de mes mélodies a tourné sur les réseaux sociaux et a rencontré un public que je n’imaginais pas. Il faut croire que j’ai moi même été influencée au cours de mon parcours  artistique ».

 

Un parcours qui l’amène à connaître le mieux possible la tradition musicale médiévale, en particulier au cours de stages avec Marcel Pérès, le fondateur de l’ensemble Organum, et lui-même Oranais d’origine.

A Marseille Cylsée se produira avec ses musiciens habituels, Goran Jurésic (Bouzouki) d’origine croate, Rachid Belgacem (percussions), lui Tunisien d’origine, et invite Miquèu Montanaro et son assortiment de flûtes. Miquèu Montanaro a été lui même séduit par le parcours et la qualité artistique du groupe, et le mois dernier avait invité Cécile Colardey à Correns, pour les Vingt ans de la Compagnie Montanaro.

 

A l’issue d’une semaine de résidence la Cité de la Musique de Marseille vous convie donc à venir à votre tour vous intéresser à ce parcours artistique et au résultat, dont nous avons déjà dit ici combien il nous semblait appréciable.

Alòr fa gaire as portat pèire a l’ocupacien marselhèsa dau teatre Merlan. Un movement atipic, non ?

 

Fau dire ce qu’es, avèm besonh de se vèire, coma de vèire lo sorrire de l’autre, e de li faire boqueta. Basicament es aquò, e aqueu movement, son originalitat es que se leva pas “còntra”, mai “pèr”. Es aquò que nos a menat, meme se fau pas tròp va dire, a faire un concèrt dins la carrièra de Correns, onte vivi, d’abòrd a l’espeçariá, puei desbordant a la carrièra...simplament perqué nos faliá resistir a tot aquel ambient.

 

 

En meme tèmps fau dire que leis intermittents se son vists reconéisser sei drechs, esperlongats. I a de monde, coma la màger part deis autò entreprenaires qu’an pas agut tant d’ astre .

 

Nosautres leis intermittents, segur ja avèm obtengut un an de drechs sociaus, que siguèron esperlongats. Mai alòr lo monde pensava qu’a partir de setembre, totei auriam pogut tornar trabalhar. La situacien financièra deis artistas a l’ora d’ara es qu’an una ajuda a costat de sei cachets, quora ne’n an. Sensa aquelei cachets, tocan un mieg revengut.

 

Alòr me fau dire qu’aquela ocupacien dau Merlan de Marselha, coma l’autra dau teatre Liberté de Tolon, sa tòca es de bolegar premier per parlar despuei una tribuna, e de parlar dei drechs de totei, aquò es importantissime : bolegan per lei drechs de totei aquelei que vivon dins la precarietat dau fach d’aqueu tractament de la situacien sanitaria.

 

Bolegam per lei drechs sociaus de totei en meme tèmps que per tornar durbir lei teatres.

Coma se debana aquela ocupacien ?

 

L’i fèm de musica, segur. L’ocupacien èra un besonh de faire collectiu, de se vèire de nòu. Quand l’i siáu anat, ieu, avèm organisat une repeticien pèr jugar a Marselha plaça Dugommier, puei Plaça Louise Michel, tres oras sensa relambi, sus lo tèma dau Temps des cerises, rapòrt au cent cinquantenari de la Comuna. A part de jugar, un biais de se manifestar, segur, per l’artista, eh ben fèm d’atalhiers sindicaus, chifram ce que volèm demandar au govèrn. Siam ja un brave collectiu d’artistas e de tecnicians, que elei lei fau pas oblidar.

 

Dau tèmps que l’i èra se’s debanat lo carnavau de Marselha que se ne’n es parlat coma es pas de crèire, e puslèu en critica amara.

 

Ah, òc, avèm jugat mascats...enfin, amé de mascas de carnavau. N’i a que me conéisson, e pasmens m’an pas reconéissut ! (riure). Alòr, rapòrt a tot ce qu’an dich aqueu monde, crèsi que l’efècte sus la santat, n’i aurà pas. Eriam defòra, et leis estudis dison qu’es au burèu e dins lei transpòrts que s’aganta la malautia. Puei, crèsi que fau va rementar sensa relambi , se nos confinan es perqué l’espitau es clafit . E encara l’i levan de plaças. De causas sensa logica de santat, ne’n trobares tot plen, pas besonh de s’atacar au movement deis artistas e tecnicians, pas mai au monde que fa carnavau. A ieu me sembla mai logica de s’atacar a la logica de l’ideologia liberala, pèr dau bòn caluga.

Lei “Printemps dau monde “ tanben jitan l’esponga, o puslèu se ne’n servan per aliscar la manifestacion que venon de remandar au mes de setembre.

 

Lo Chantier, a Correns (Var, Provença Vèrda) coma totplen de “pichons festenaus”, auriá benlèu pogut mantenir sei jornadas a la fin de mai, coma l’an passat (qu’avian convidat Claudi Marti) mai quid dau public ? Seriá vengut ? Es la question que chirona totei lei bailes de manifestacions artisticas d’aquela passa.

 

Lo Chantier, creat a la fin deis annadas 1990 per lo musician Miquèu Montanaro, ara amé lo critica Franck Tenaille ai manetas, a chausit de remandar la manifestacion an un moment onte, podem va pensar, la covid serà pas tant un problèma. Sus quatre datas en setembre adonc podretz reservar lei concèrts, d’autant mai que aquelei qu’avian pre-pagat lei plaças li podràn segur utilisar.

 

Fau sotalinhar que lo Chantier a mantengut tanben totei lei residèncias qu’aviá pas pogut organitzar en causa de l’epidèmia. Segur seràn elei tanben remandadas pauc a chapauc mai leis artistas podràn comptar dessus.

Dins la meme tòca, es lo Festenau dau Chaillol, dins leis Auteis Aups, que vèn d’oficialisar sa non-tenguda aquel estiu. La manifestacion bailejada, ela, per lo pianista Michael Dian, s’espandis sus tot lo territòri despartamentau. Un biais de decidir que siguèt pas facile, a respècte deis actors locaus, coma per exemple lei botiguiers que comptavan atrivar de monde en montanha l’estiu. Es un país qu’escomete sus un torisme familiau e mestrejat…

 

Aquò dich, entre lei linhas de son comunicat, podem entendre que la tiera de recitaus que fan malhum dins tot lo despartament entre julhet e decembre, aquela serà onorada, meme se sabem pas encara coma. Deuia èstre presentat, lo plan, ai partenaris oficiaus lo 28 de mai

 

Mai nos respond que “meton en plaça un plan d’anulacion solidari, e que de julhet a decembre li aurà una residència d’artista chasque tres setmana per una setmana”.

 

A vèire adonc coma s’organisa la solidaritat d’aquelei pichoneis estructuras que pòdon pas escometre sus un reborsament d’asseguranças. “Per la covid, aquò exista pas!” dixit Michael Dian.

Dins lo sorn d'una pèça esclairada a la candela, o dins un prat a l'èrba sota lo ventolet, Miquèu Montanaro compausa, de còps la flaüta se fai ausir quaranta segondas, de còps doas a tres minutas, amé lo vent, o lo cracament de l' esclapa dins la cheminèia, lei japadissas d’un chin o encara amé lo bram de la marmalha.
 
Imatges de bordilhas o flors dins un vergiers acompanhan lei sons...un ambient se crea, e vos arribarà meme de vèire lo musician córrer sus lei dralhas ongrèsas onte passa l’ acantonament .
 
“N’en siáu ara a la quarantasieisenca, mai sembla que lo monde de nòstre país leis agacha pas fòrça, non ?” Dins sa sosta de Petöfiszállás, au sud dau país, Miquèu Montanaro s’es pas ben socitat de saupre se son òbra en gestacion seriá un succès public...Pasmens deuriá, que l’inventivitat fonsa d’aquelei pichons filmes amerita l’ agach e que se duerbe l’aurilha.
 
Lo barrutlaire dei fifres a travèrs lo monde èra dins la familha de sa frema, en Ongria, e deuiá tornar en França per lo 15 de març, que li faliá èstre a Miramas per un recitau lendeman. “Anulat, segurament, qu’èriam a pas grand causa de la decision de confinar...Puei me siáu demandat se me faliá tornar, mai de saupre coma seriá incredible de traversar l’Italia dau Nòrd en plen malastre, ben li ai renonciat”.

Òme d’una artista Ongresa despuei de tèmps, a un ostau pròche d'un pargue naturau. E totei dos decidiguèron d’i restar lo tèmps que s’apasime la situacion. “Sens’ordinator mai amé meis instruments, ai començat de concebre de musicas, en veritat de causas qu’aviáu en tèsta, sus mon cartabèu virtuau, mai qu’aviáu jamai lo tèmps d’ aliscar. .. A fòrça de bolegar...”
 
Es que Miquèu Montanaro es un barrutlaire dins l’arma : America dau Sud, Africa, autras partidas dau monde, l’i es de lònga e despuei ben trenta ans. E per un còp lo vaquí tancat dins lo sòu coma un aubre que s’imaginava ren que de racinas culturalas.
 
“Aquí vivèm una situacion especiala : ges de policiers dins lei carrieras, lo confinament nos l’impausan pas, es pas mai que conselhat de pas s’acampar, e lei famòs “gestes barriera”. Pasmens vivon pas un chaple lo monde dau país. E a part lei messatges de chasque ora a la radiò, sembla pas afectada la libertat dau movament.

Pasmens l’Ongria d’Orban resta aquel univèrs d’autoritarisme que, ailàs, ganha en Euròpa tota. “Fa pauc de tèmps nos a fargat una Lèi per enebir ai transexuaus de chanjar son identitat sexuala sus lei papiers d’identitat. Un biais de lei nedar e de lei sinhalar a chasque autoritat sempre… Un biais de lei butar, fin finala, fòra dau país” sotalinha l’artista.
 
 
Segur dins lei bòscs onte cabròus e lèbres li passan sota lo nas chasque jorn, Montanaro, ‘mé son telefonet e son acordeon, un pauc de papier musica, a l’essenciau per crear, mai tanben per mòstrar.
 
Ailàs, dei 46 vidèòs, o dei recitaus que prepausa dins lo jardin chasque setmana, de que dire ? “Ai mai o mens 800 spectators, per aquelei momentons, mai leis occitanistas que pòdi conéisser, ne’n vesi puei que dos o tres... Son leis Ongarès que me demandan qu’es aquò aquela lenga que conéisson pas !"
 
Perque s’es fa una brava escomessa, Miquèu Montanaro : crear chasque jorn e lo montar un pichon filme per partejar son art dau trobar, amé de comentaris mai que d'un còp en lenga nòstra.
 
Basta per ne’n èstre, d’anar sus son facebook.
 
E lèu de nos legir encara un còp, mai aqueu de còp en francès, per ne’n saupre mai sus son avenir pròche.
 

Elle effectue des virées quotidiennes sur les rives de la Bléone, à s’émerveiller d’un bidon rouillé antédiluvien, ou de l’agencement de galets et bouts de bois, risqué par un adepte inconscient du land art ; elle passe des heures en cuisine à ne pas perdre la main ; et puis, dit-elle, “je chante et je danse, seule”. Ça occupe. Et le geste favorise la pensée, c’est connu.

 

Une grande salle d’hôtel, une petite cour, des questions et des désirs, mais aussi l’anxiété du quotidien, voilà Anne Biglio. Elle revenait d’une agréable tournée de choriste au Québec, vers Digne. Mais pendant qu’elle traversait l’Atlantique, de retour, le covid lui arrivait en sens inverse, de Chine, avec étape meurtrière en Lombardie.

 

“On pourrait penser que les hôtels sont fermés, mais non, pas tous ; virus ou pas il faut bien une solution pour ceux qui n’en ont plus...”

 

L’hôtel de Provence, à Digne, en accord avec les services sociaux, accueille les gens en rupture, sociale, psychologique, relationnelle...”Des gens qui ne respectent pas toujours mon espace privé, je dois souvent mettre le hola pour éloigner le risque de contagion”.

Et puis, dans la petite cour, maintenant que les dix-huit chambres sont pour bonne part vides, Anne a du temps. Elle s’assied, rend un regard circulaire au lieu, et imagine ici même un Miquèu Montanaro, une Daniele Franzin, d’autres compagnons de la clé de sol, chanter ou faire chanter les autres. C’est tellement dommage cette cour où personne ne répond aux oiseaux !

 

Anne est arrivée en 2005 à Digne, en quittant le pays niçois. Un nouveau départ économique avec cet hôtel qui accueille souvent des travailleurs en déplacement ; mais bientôt, aussi, une séparation. Il faut donc assumer, un peu plus seule. Le chant est plus qu’une soupape de sûreté, une passion, mais canalisée, car il s’agit aussi d’une occasion de coller à sa culture. “Je respecte ceux qui veulent ici chanter bulgare ou d’autres idiomes, mais ce n’est pas ce que je recherche. A ma mère on interdisait de parler occitan, alors fatalement, ni à la maison ni à l’école je n’ai eu ce droit à mes racines...J’ai quand même l’opportunité de les retrouver, en chantant”.

 

Ce sont donc en pays niçois les ateliers de Gael Princivale, sur un concept de Michel Bianco (Lo Corrou de Bèrra), et parfois les concerts de fin de stage, qui tout à la fois la forment et lui donnent envie de poursuivre. Puis, à Digne, comme ce virus là ne passe pas, elle intègre un temps le chœur local Boulegadis, puis le trio Farf 'elina, qui chante italien, occitan et corse.

C’est donc la tête pleine de jolis souvenirs humains et sonores qu’Anne Biglio, sur la chaise pliante de la cour de l’hôtel, réfléchit durant les journées, aussi printanières que cloîtrées, aux moyens qui sont à sa disposition “pour aider à sortir de cette crise”. Car la crise, pour elle qui vit de son hôtel, sera demain évidente, tout comme elle le sera pour les dizaines d’artistes dont elle recherche le contact. Ce sera dur, inutile de se voiler les cordes vocales ! Mais la coopération est une voie de salut.

 

“Je verrai bien ici des soirées contes et chants. Miquèu Montanaro m’en a donné l’idée. Il y aurait un public, je m’en occupe! Et puis autour des artistes, comme il y a des restaus locaux qui souffrent aussi, on s’y retrouverait”.

 

L’optimiste Anne Biglio, quand elle parle de la crise actuelle, c’est pour faire précéder le mot, presque toujours de celui de “sortie”...Sortie de Crise. Elle croit au triomphe de la volonté. Il suffit que l’optimisme soit partagé. Après on verra, et on entendra.

 

 

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« Le patrimoine immatériel est essentiel, les musiques traditionnelles en particulier, dès lors qu’on va aux sources. Mais si l’Unesco les valorise, les Etats qui signent n’en ont – au moins en France – qu’une vision muséale. »
 
C’est contre cette fossilisation de la créativité populaire des peuples que Franck Tenaille, le directeur artistique des Printemps du Monde de Correns, propose une table ronde, le 9 juin prochain, sur le thème : «  Musiques du monde, transmissions et vertus pédagogiques ».
 
Les enseignants, de conservatoire ou pas, dumistes (maitres itinérants spécialisés dans les projets musicaux scolaires), ou autres, ont un rôle essentiel pour Franck Tenaille, car ils transmettent techniques et état d’esprit.
 
Ainsi l’an passé avait-il demandé au chaman mongol Oorzas, de transmettre ses techniques de chant diphonique soufflé aux classes de la Provence Verte, qui toute l’année profitent des projets du Chantier, l’organisme organisateur des Printemps du Monde.
 
Comment utiliser ce savoir ? C’est la question, et pour essayer de l’aborder j’invite artistes et pédagogues à en parler » reprend Franck Tenaille. La tradition des musiques totémiques, vive en Languedoc y sera présente, abordée. Mais la question irriguera toutes les propositions artistiques à Correns durant ces trois jours, du 7 au 9 juin.

Ils seront bien entendu essentiellement consacrés aux musiques du monde, sur scène. Au programme, entre autres, les chanteurs occitans Claudi Marti, Miquèu Montanaro entre autres.
 
 
 

Les Joutes musicales de Correns, 22è du nom, n'auront pas lieu, dans ce centre Var, aussi dit "Provence Verte". Le gros village est un centre reconnu pour la créativité dans le domaine des musiques du Monde, mais la pente glissante des subventions publiques a fini par essorer les organisateurs de ce moment fort de fin de printemps.

Le Chantier, qui cependant poursuit ses missions : résidences d'artistes, animation du chant choral amateur, et animations scolaires, a presque jeté l'éponge : pour maintenir un niveau égal de qualité, faire venir des artistes de loin dans de bonnes conditions, il faut des moyens. Or, selon nos recoupements, la structure perd 20 000 € par an depuis des années. Elle a préféré faire une pause et voir ce que sont prêtes à consentir les collectivités publiques, essentiellement le Conseil Régional, son principal soutien, et le Conseil Départemental du Var.

 

N'empêche un "moment particulier" réunira de beaux artistes dans le domaine des Musiques du Monde, du 6 au 9 juin prochain, à Correns, pour les "Printemps du Monde". 

Avec Claude Marti, c'est engagement et voix chaleureuse garantie. L'instit Carcassonnais, aujourd'hui septuagénaire, n'a jamais raccroché la guitare, et viendra accompagné, pour un tour de chant, avec deux musiciens, mais aussi pour une table ronde animée par Franck Tenaille, le directeur artistique des Joutes...ou actuellement de leur remplaçant.

Bien entendu, s'il faut réduire la voilure, ce sera sur certains attendus techniques. Ainsi Marti ne chantera pas dans le champ prévu pour les grands concerts du soir, mais dans une salle, certes vaste, l'ancienne coopérative viticole. Lui qui a chanté la révolte des vignerons de 1907, saura apprécier.

 

Miquèu Montanaro, en fait le créateur des Joutes et du Chantier qui les organise, sera également au programme, que nous détaillerons quand il sera connu. 

Le partenariat du Chantier avec la Cité de la Musique de Marseille, favorisera aussi la venue de plusieurs artistes phocéens. Et des joutes vocales organisées avec nombre de groupes régionaux au sens large, permettront au public de faire connaissance avec plusieurs traditions d'entre Italie et Rhône.

A voir si les différentes collectivités prendront conscience de l'intérêt de ces musiques qui font appel à la tradition pour créer, et parlent de l'âme des peuples en reliant les générations.

 

« Li  a una multitud d’escòlas e de biais de jugar, pas un deuriá escondre leis autres, perqué totei an sa valor », vaquí la profession de fe de Benjamin Melia. Lo tamborinaire varès, de cotria amé Valentin Conte, Florian Mesureux e Sebastien Bourrely, totei venguts d’un territòri diferent e d’una escòla particulara d’entre Ròse e Niça, ven de nos dire que son premier CD serà publicat lo 21 de setembre. E lei tròç durbiràn lo ventalh de ce que sembla possible am’aqueu pareu que ditz la Provença despuei au mens lo siecle XV.
 
« Ce que caracterisa lo Belouga seriá justament de pas gardar lo galobet-tamborin dins la naftalina d’un passat mau compres ». Coma l’escriurà Patrick Vaillant dins lo librion d’acompanhament, « la tradicion, es de fabricar un passat que despuei se’n reclamam per lo pesent. Es per aquò que podem dire que jamai podem prevèire ce que lo passat nos resèrva… ».

Adonc, si l’ambicion aquí es de rendre compte de totei lei tradicions, en pas solament d’aquela, puslèu egemonica, d’Ais, es encara de crear per endraïar la tradicion de deman.
 
Quatre compositors an respondut a la demanda dau Belouga, e li deuem la bèla diversitat d’aquel albom, que se sona pas mai que « Belouga quartet » : Miquèu Montanaro, Patrick Vaillant, Patrice Conte e Jean-Michel Bossini, lo mai contemporani per la musica. « Entre farandolas deis uns e movaments assimetrics deis autres, crèsi que vaudrà la pena de s’interessar a la soplesa deis instruments » comenta Benjamin Melia.
 
Lo CD a interessat lo label Buda  Records, lo màger de la musica trad e monde de creacion. « Es l’assegurança de vèire lo galobet-tamborin creatiu prepausat fin qu’en Australia, e tròbi aquò fabulós !» s’alegra Benjamin Melia.