Les Joutes musicales de Correns, 22è du nom, n'auront pas lieu, dans ce centre Var, aussi dit "Provence Verte". Le gros village est un centre reconnu pour la créativité dans le domaine des musiques du Monde, mais la pente glissante des subventions publiques a fini par essorer les organisateurs de ce moment fort de fin de printemps.

Le Chantier, qui cependant poursuit ses missions : résidences d'artistes, animation du chant choral amateur, et animations scolaires, a presque jeté l'éponge : pour maintenir un niveau égal de qualité, faire venir des artistes de loin dans de bonnes conditions, il faut des moyens. Or, selon nos recoupements, la structure perd 20 000 € par an depuis des années. Elle a préféré faire une pause et voir ce que sont prêtes à consentir les collectivités publiques, essentiellement le Conseil Régional, son principal soutien, et le Conseil Départemental du Var.

 

N'empêche un "moment particulier" réunira de beaux artistes dans le domaine des Musiques du Monde, du 6 au 9 juin prochain, à Correns, pour les "Printemps du Monde". 

Avec Claude Marti, c'est engagement et voix chaleureuse garantie. L'instit Carcassonnais, aujourd'hui septuagénaire, n'a jamais raccroché la guitare, et viendra accompagné, pour un tour de chant, avec deux musiciens, mais aussi pour une table ronde animée par Franck Tenaille, le directeur artistique des Joutes...ou actuellement de leur remplaçant.

Bien entendu, s'il faut réduire la voilure, ce sera sur certains attendus techniques. Ainsi Marti ne chantera pas dans le champ prévu pour les grands concerts du soir, mais dans une salle, certes vaste, l'ancienne coopérative viticole. Lui qui a chanté la révolte des vignerons de 1907, saura apprécier.

 

Miquèu Montanaro, en fait le créateur des Joutes et du Chantier qui les organise, sera également au programme, que nous détaillerons quand il sera connu. 

Le partenariat du Chantier avec la Cité de la Musique de Marseille, favorisera aussi la venue de plusieurs artistes phocéens. Et des joutes vocales organisées avec nombre de groupes régionaux au sens large, permettront au public de faire connaissance avec plusieurs traditions d'entre Italie et Rhône.

A voir si les différentes collectivités prendront conscience de l'intérêt de ces musiques qui font appel à la tradition pour créer, et parlent de l'âme des peuples en reliant les générations.

 

Roxanne Martin s’es apassionada per la musica assidica dei Klezmorims, e son arpa la fai sonar dins una mena de fusien mé la musica celtica d’aquela instrumentista bretona de tria . N’en podriá  parlar d’oras. Per ela lo biais de transmetre sembla pas particularament un afaire de fremas.
 
E tot parier per la Varesa Fleur Sana, joineta que balança, segon lo grop onte juèga, entre trad e electrò-rock… Aquélei jóinei dònas, sembla qu’aprofiechan simplament dau trabalh dau feminisme de la generacien que lei a precedidas. Tranquillas.
 
Es ja ben diferent am’una « militanta de l’emocien » tala Elena de Renzio, dansairitz en Alemanha, e musicològa a París, avans que de s’entornar delà deis Aups rabalhar tota la riquessa màger de la musica de tradicien italiana.
 
Aquélei, mé d’àutrei chanúdei dònas dau pontin dei musicas trads, èron convidadas per Miquèu Montanaro, dins l’encastre dei Targas musicalas de Correns qu’an clavat fai doas setmanas. Voliá que charrèsson de « la plaça dei fremas dins lei musicas dau monde ». Passairitz ? Transgressairitz ?

« Militantas de l’esmoguda  » copa Elena de Renzio. Aquela fai fòrça musica amé lei mans, bòrd que parla coma una italiana, lescant l’èr dei braç a chasca frasa. Per dire l’envam d’una generacien en là deis Aups, que s’entrevèt per la relacien entre musicas, tradiciens, e biais de viure ensèms dins una Italia de l’istòria nacionala pas tant vièlha.

A passat son temps entre Calàbria, Sardenha, Piemont o Sicila, a reculhir lei tradiciens musicalas. « Enregistraviam lei fèstas de la Passien, per exemple. E lei joines que nos vesián, per élei, aquela tradicien deveniá mai interessenta, bòrd qu’atrivava de scientifics e d’artistas… Ara, quand i tòrni, vint ans puei, en Sicília o en Calàbria, m’apercèbi qu’aquela generacien reviscola la tradicien dei cants rituaus. Es que la musica acampa, bòrd que nos fa reviure l’esmoguda ! ».
 
Acompanhar lo passatge d’una generacien a l’autra ? Una òbra femenina segur, va podèm pensar amé l’Ongresa Màrta Sebestyén.

A entendut cantar tot lo temps, en familha, sa musiciana de maire, ultima escolana dau compositor Kodaly. « Per ieu, pichona, èra naturau de cantar la tradicien. Ce que compreniáu pas, es que leis àutrei pichons, élei, la cantavan pas ! ».

Vint ans a rabalhar lei musicas de Transilvania o de Serbia après, Màrta pòu va dire : la musica trad, au sieu, se reviscòla , am’ un movement de quaranta ans, lo Táncház, o « ostaus de danças ». « Son de jóinei ciutadans qu’an entornat la musica de paisans en vila, per gardar lo sens de la fèsta comuna ». Se podiá segur concebre qu’aquò se debane dins un país onte la musica a fòrça acampat, au moment que crebèt l’uòu l’identitat nacionala.
 
Afortir lo sentiment nacionau, es bèn un ròtle de la musica dins de país d’Africa, come la Guinèa Conakry, d’onte es venguda Sayon Bamba. Levat que per aquela bèla cantairitz plena de vòlha , la tradicien sembla facha per èstre petada…

Naissuda dins una familha sensa cantaires – es pas de la casta dei griòts – prendre lo micrò sus lo pontin èra per ela una transgressien màger. « Tota ma carriera me siáu atenduda a me vèire butar fòra de la scena per un òme que m’auriá dich : « laissa la plaça a un autre, qu’aquí es pas ta plaça ! ». Me sembla que de poder cantar èra per miracle ».
 
Subretot quand pren lo micrò per denonciar l’excisien dei pichonas. « Quau que siegue podriá raubar ma filha dins la carriera, l’excisar, puei dire que l’a fach per lo ben de ma familha… Me la faliá alora aparar , enebissent au monde entier de la tocar ! Pèr aquò, la scena me semblava lo bòn endrech. »

Tótei lei culturas fan pas de la cantairitz una combatenta. L’Islam Soufi la fai l’egala de l’òme. Tant mièlhs per la risolenta Çigdem Aslan, que nos es venguda de la comunautat kurda alevi de Turquia. 

«  Ma maire a totjorn trabalhat, e de cantar èra un eveniment de cada jorn, per nosautres, a Istanbul, una ciutat onte chasca minoritat fai clantir sa musica pròpria. Tambèn » estima la cantairitz, qu’a uei plantat cavilha a Londra, « me vèsi coma una passairitz. » Canta tant kurd coma grèc o armenian… Per ela, cantar la vida, es de concret, un biais de viure alevi, fonsament, qu’ilustrarà am’una galejada dau sieu :
 
« Es un Alevi sus un batèu pichon que travèrsa lo Bosfòri. La chavana es tant fòrta que sembla que l’esquiu colarà leu. « Vos en faguetz pas, que Dieu es grand ! » ditz lo capitàni. « Segur qu’es grand » respond l’Alevi,  « mai lo batèu, eu, es pichon… » Un biais de dire qu’una cultura, la fau viure sensa esperar son avenir. Es encara lo melhor mejan d’en esperlongar la vida.

Article écrit en provençal maritime avec les suggestions lexicales de Reinat Toscano.
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