Umanista de tria , e segur sempre umble, lo metge Bernat Ely es mòrt en Avinhon dins lo sera dau 27 de decembre. Saberut dins lo domèni dau plantum utíl e afogat de dietetica, aqueu metge trabalhèt pèr l’essenciau a la Mutualitat Sociala Agricòla, ce que l’empachèt pas de mandar mai que d’un projèct sanitari, coma pèr exemple un de dietetica adaptada pèr lei fremas Africanas, dins una ciutat de Marselha.
 
Escriguèt perèu lei prefàcias de dos libres de receptas de cosina tradicionala dau quotidian : L’alimentation provençale et la santé (edit. Barthélemy) pèr lo còmpte de la MSA, e Alimentation méditerranéenne et santé (edit. Barthélemy). E portèt pèira a d’autres obratges coma lo libre de recèptas de la Valada de Tolorenc, o encara d’un librilhon sus « l’utilisacion racionala dei espècias vegetaleis indigènas » (Louis Borel, G. Simonet). Enfin li devèm dos obratges : La cuisine des Provençaux, Saveur, santé, art de vivre (Edisud), e dins un autre domèni Lei còntes dau Pardés (L’Espaci Occitan) : ensems de còntes que fuguèron publicats per Aquò d’Aquí en granda partida.

Am’aquò organisava dins aqueu domèni fòrça sortidas botanicas. Bernat Ely èra un passaire de sabers, un pedagògue de terrenc. E sei sabers popularis, molinats pèr son gaubi scientific, siguèron d’una bèla ajuda pèr toteis aquelei que vòuguèron se sonhar pèr lo plantum.
 
Lo metge rescontrèt au començament deis annadas 1970 Luciana Porte-Marrou, dins d’estagis d’occitan, onte preniá consciença de son occitanitat. Avinhonenc, se metiá alòr a organisar amé Andrieu Benedetto mai que d’una iniciativa, coma lei Rescòntres dei Lengas que se debanèron tres ans a-de-rèng au Teatre dei Carmes, lo temple culturau populari d’Andrieu Benedetto. Après de discutidas e de pèças jugadas, lo monde s’acampava sus la plaça pèr una granda taulejada amé cants e musicas en lenga nòstra.
 
Son occitanitat l’inscriguèt dins una accion dau passatge de generacions, bòrd qu’èra tanben afogat d’intergeneracionalitat. Trabalhava amé la MSA a la coneissença dei sabers de santat dei païsans, e d’un mòdule de formacion : « apprendre des anciens », a Mondragon e Malaucèna.

Proposèt d'annadas de tèmps de cors, ais annadas 1970, de cors de lenga d’òc amé la Chambra de Comèrci de la Vauclusa, e serà mume dins aqueleis annadas un moment president de l’IEO 84 e co-organisaire de l’Escòla Occitana d’Estiu en Provença. Amé l’ajuda de Mirelha Josselme, donava tanben de cors, totjorn a Avinhon, au Centre Culturau, carriera de Mons, puei dins lo CES J. Vernet.
 
Toteis aquelei que podèm questionar sus sa vida nos an dich coma son ostau èra dubèrt au brave monde, e coma aviá de paciéncia dins lei discutidas.
 
Li es arribat sovènt de prepausar d’articles a Aquò d’Aquí, sus lei sujèts lei pus divèrs.
Seis obsèquias se faràn en Avinhon, au crematorium, 1483 camin dau Lavarin, divèndres 4 de janvier a 15 oras (tel. 04 32 44 80 76), puei dissabte a 14 oras et mieg lo depaus dei cèndres se farà au cementèri de Cucuron, onte la familha a son tombèu. 
 
A sa frema Janina, a tota sa familha, Aquò d’Aquí presenta sei còmplanchas.

André Benedetto (1934-2009), le fondateur du  Festival off d’Avignon, voit son célèbre mémento occitan réinterprété à Paris, au Théâtre de l’Opprimé*. Montée par  Nelly Pulicani, la pièce nous emmène à la découverte d'un pays imaginaire – l’Occitanie -  dans ce qu’il a, paradoxalement, de plus tangible.
 
Tout commence comme dans une arène où vous viendriez voir se battre un taureau. Vous y prenez place, dans les gradins qui surplombent une petite scène, puis vous vous retrouvez plongé dans l’obscurité.
 
Dans un concert de sonorités glanées dans la garrigue, la scène s’allume alors,  vous quittez cette cécité passagère.
 
Plantée au milieu d’un amas d’écorces de pins, la silhouette d’une jeune femme vous fait face. Elle est à l’image d’un taureau qui toise son bourreau, elle se concentre pour enfin s’élancer.
 
Le jeu de Nelly Pulicani, jeune actrice diplômée de l’ENSATS Lyon, pourrait se résumer à ce ballet d’acrobaties et de sons qui font bien plus que reprendre les mots du poète.
 
Très vite la scène du petit théâtre semble se dédoubler. Dans l’arène l’actrice virevolte avec le texte comme un taureau avec son matador. Sur les murs, grâce à un astucieux jeu de lumières, un spectacle d’ombres chinoises fait écho aux rêveries du troubadour. 

Mais au-delà de la performance physique, Nelly Pulicani veut jouer avec les sonorités de la langue d’Oc.

Parfois plus qu’évident, mais jamais caricaturé, l’accent méridional porte le texte bien mieux que son support papier. La salle ne s’y trompe guère.

Pour les Parisiens l’occitan invite au voyage, et provoque bien quelques sourires. Mais pour les Méridionaux, toute la chaleur et les senteurs du pays, soudain, s’invitent à Paris.
 
Incontestablement on approche du « duende » de Garcia Lorca, dans cette capacité qu’a la jeune comédienne à danser avec les mots du poète.
 
Aussi on ne saurait que trop vous recommander de garder en mémoire la très prometteuse Nelly Pulicani. Et tout autant de redécouvrir les œuvres d’André Benedetto.
 


* Donné dans le cadre du festival Solis, au théâtre de l’Opprimé, 78 rue du Charolais - 75012 Paris Le Memento Occitan a été joué au théâtre de l’Opprimé  à Paris du 20 avril au 1^er mai 2016. Interprété par Nelly Pulicani, sous les lumières de Laura Suer et les sons de Sophie Berger.

 

L’interprète du texte d’André Benedetto a souhaité de préférence que nous publiions cet extrait du Mémento.

L’Occitanie dans sa robe de sel et d’ocre
Et terres abandonnées au plus offrant
Abandonnée de tous vous rend ici visite
Et qui vous regardant de ses grands yeux dirait
Ils sont tous toutes là ou presque tous et toutes
Caracolant sur des hauts parleurs étonnants
Indestructibles rocs sous les griffes des vents
Comme de hauts vaisseaux qui doublent le cap Horn
Exposés de plein fouet aux chocs des hautes vagues
A l’épreuve du froid du sel des éléments
Battus par les assauts de l’amour et du temps
Dans cette nuit déjà à venir du plein jour
On est toujours comme au bout du monde toujours
 
Memento occitan. Marseille & Méditerranée. Remoulins-sur-Gardons, J. Brémond, 2013. 26-69 p. est également disponible à Avignon, Maison Jean Vilar
 

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